作为艺术家或设计师，“新面貌”的迪奥们可以耐心精细，并尽显才华，把服装当艺术品般做到尽美尽善，但衣服是穿在女人身上的，穿一件衣服要如此繁复，又要如此收腰挺胸扩臀，美不美还是见仁见智，但舒不舒服却是穿者自知。
所以，时装界长久以来一直有最佳设计师性别之争，这争议随“新面貌”的盛行而到了极点。其中不乏大男人主义思想者，当时一位天才设计师Jacques Fath在病逝前就曾对美国传媒说女人都不是好的时装设计师，“女人在时装界的唯一角色就是穿衣服。”他甚至预言，终有一天所有伟大的设计师都是男人。
对这样的话，本就对“新面貌”式设计不以为然的香奈儿自然反驳：“不要由男人来告诉我们女人怎样穿衣服。”她的话得到美国同行的响应，麦卡迪尔(Claire McCardell)就声称女性才是女装设计师的最佳性别，当时得令的她后来被誉为“美国形象的原创者和最伟大的美国运动服设计师”。 她曾在巴黎生活一年，并不断地临摹香奈儿和维奥尼的时装草图，其设计也受到两位前辈的影响，提倡女性日装应重功能性，以迎合日趋活跃的社交生活，她在四、五十年代推出的多款附有袋子的轻装连衣裙，广受欢迎。
另一位持同样观点又敢言的是在美国有“知识分子设计师”之称的鲍琳.特莉芝里(Pauline Trigere)，她其实是美籍法国人，在巴黎出生和长大，父母是从俄罗斯移居法国的犹太人。早在四十年代末，她就首先大胆地采用棉布和羊毛来设计晚装，那其实是传统上的便服用料。所以，也有人说她是美国的香奈儿。