影片最末一段亦是全片最具华彩的桥段，亦如人所说的“在高潮中落幕”。
香奈儿如此神色凝重地坐倒在T台的楼梯边上，时而忧伤，时而淡笑，恍若窥看一个时代的风景哗哗流淌而过。而我们亦终究不再看得清，楼梯上的那个女子，究竟是塔图，还是可可。——陆支羽
如此静逸而优雅的可可·香奈儿。
可可不是花样繁复的“洛可可”女子，而是简约素雅、落落大方的可可·香奈儿。由是，在可可·香奈儿风靡于世的时代，我们亲眼目睹了保守的布尔乔亚的溺亡，亦见证了一出特立独行的“新时尚”戏目的诞生。
于是，《年轻的香奈儿》定然是一部口味独特、品质醇厚的时尚传记片。不同于《穿普拉达的女王》的是，《年轻的香奈儿》注定不是奉流行与时尚为“制胜法宝”的树碑立传之作，它唯是秉承了一个“走自己的路”的女性主义誓言，不贬谪洛可可的遗风，亦不强求新生的“香奈儿”引领于世。这不仅是一部电影的客观视角，更是对香奈儿这个时代“主唱”的本色诠释。然而，真正值得称颂的是，香奈儿至今还如此傲然地活跃于时尚T台，而诸如“洛可可”之类的宫廷时尚，已然不再应时应世。于是，索非亚·科波拉的《绝代艳后》红不来，而在“卡哇伊”盛行的日本，《下妻物语》中手撑花边阳伞的桃子亦注定成不了“全民时尚”的领军者。
时至今日，服
饰品牌被日益强化，极具侵占性地注入世人的生活，而永不减价的“香奈儿”却犹然主导着时尚的先锋，这本身便是一个震慑人心的传奇。人说，09年是法国的“香奈儿年”，那一系列香奈儿传记片的出炉便是一个绝好的例证，而可可·香奈儿亦成了
法兰西印象中永不过时的玫瑰。记得有人说过，香奈儿在时尚界的地位，就像法国“新浪潮祖母”瓦尔达在电影界的地位。一者热爱素雅的“黑白配”，一者热爱先锋的装置艺术；一者把简约诠释到极致，一者则独立于海边，看尽一个时代的“潮起潮落”。
回至《年轻的香奈儿》，细细窥探个中光与影的调配，一如重新体味一部法国电影的魅力。看至半晌，开始笃信《年轻的香奈儿》不是恶俗的“品牌宣传片”，而是把一个时尚女英雄的艺术能见度降到了最低限，没有执意拔高，亦不回避捉襟见肘的“坏品味”，竭力从一个普通人的角度，再现了一出“一切辉煌被悄然隐去”的平凡的戏目。而香奈儿与Balsan和Chapel的“三角恋”，亦成了这出戏目中最令人悲叹的
爱情传奇。直至Chapel意外离逝，香奈儿一生的挚爱不再，爱若浮云，一寸寸散失殆尽，唯记忆的
钻石沉湎于心。那是可可心知肚明的宿命，从小身处孤儿院，一个人长大，一个人思考，而两个人的温暖至终都不会是她的命运归宿，就像她注定爱不上Balsan，而心心念念要与其共度一生的Chapel亦至终离她而去。由是，她唯有告别“少女纯情”的可可时代，向全世界宣告独立。
奥黛丽·塔图饰演的可可·香奈儿，就像一个永不老去的时尚精灵，从《天使爱美丽》的“天马行空”中蜕变而出，继而如此落落大方地站立于一个时代的黑白夹缝中，笑不露齿地正视你，就像正视自己的尊严和品位一般。影片最末一段亦是全片最具华彩的桥段，亦如人所说的“在高潮中落幕”。香奈儿如此神色凝重地坐倒在T台的楼梯边上，时而忧伤，时而淡笑，恍若窥看一个时代的风景哗哗流淌而过。而我们亦终究不再看得清，楼梯上的那个女子，究竟是塔图，还是可可。
时而忧伤，时而淡笑，恍若窥看一个时代的风景哗哗流淌而过。